序                                              (1)
序論                                            (1)

上篇  歷史與現狀

第一章 東漢魏晉南北朝                           (1)
概述                                            (3)
第一節 科儀音樂的初萌（東漢）                   (4)
第二節 正統道樂改革的醞釀                       (7)
  一、葛洪的影響                                (8)
  二、上清經與上清派                           (10)
  三、靈寶經與靈寳派                           (13)
第三節 新天師道的改革                          (17)
  一、寇謙之的科儀改革及評價                   (17)
  二、陸靜修創建科儀音樂傳統模式               (19)

第二章 隋唐北宋                                (34)
概述                                           (34)
第一節 宮觀的發展                              (36)
第二節 科儀種類                                (37)
第三節 杜光庭對道樂的貢獻                      (40)
  一、《道門科範大全集》及其科儀音樂           (41)
  二、黃籙齋儀                                 (43)
  三、其它齋儀                                 (46)
  四、繼承與發展                               (48)
第四節 《玉音法事》——科儀經韻的首次集成      (50)
  一、何謂“玉音法事”                         (51)
  二、儀式分析                                 (53)
  三、音樂分析                                 (54)

第三章 南宋金元                                (59)
概述                                           (59)
第一節 齋儀的種類                              (62)
第二節 重要科書介紹                            (63)
  一、《道門通校必用集》                       (64)
  二、《無上黃籙大齋立成儀》                   (66)
  三、《靈寳領教濟度金書》                     (67)
  四、《靈寶玉鑒》                             (69)
  五、《上清靈寳大法》                         (69)
  六、《太極祭煉內法》                         (70)
  七、《道法會元》                             (70)

第三節 科儀音樂實例分析                        (71)
  一、黃籙齋儀                                 (71)
  二、上章儀                                   (76)
  三、章官醮儀                                 (77)
  四、金鐘玉磬儀                               (77)
  五、宿啟                                     (78)
第四節 繼承發展因素綜析                        (79
  一、新增構件                                 (79)
  二、新增曲目及詞體                           (81)
  三、唱法發展                                 (82)
  四、科儀主持人分工的新發展                   (83)
 
第四章 明清                                    (85)
概述                                           (85)
第一節 重要科書介紹                            (89)
  一、集大成的《上清靈寳濟度大成金書》         (89)
  二、明皇室敕定科書《大明玄教立成齋醮儀範》   (91)
  三、全真道科書                               (93)
  四、正一派度亡科書                           (97)
第二節 科儀音樂實例分析                        (99)
  一、度亡科儀音樂                             (99)
  二、祈禳科儀音樂                            (101)
第三節 科儀音樂的樂隊                         (104)
 
第五章 當代科儀音樂現狀考畧                   (106)
第一節 近現代道教概況                         (106)
第二節 當代科儀音樂現狀及其歷史來源           (107)
  一、完整科儀音樂類型的古今對比              (109)
  二、科儀基本構件的古今比較                  (120)
上篇小結                                      (124)

下篇  藝術、審美特點及其文化基礎   

第六章 儀式與音樂                             (131)
第一節 道教的音樂觀                           (131)
  一、“神造仙設、自成宮商”的音樂本體觀      (132)
  二、“通神降魔、修道養生”的音樂功能觀      (134)
  三、“雅妙宛絕、難以名狀”的音樂審美觀      (138
第二節 科儀音樂過程                           (141)
  一、實施科儀過程實錄及分析                  (142)
  二、上表科儀過程                            (156)
  三、課誦科儀過程                            (158)
第三節 儀式與音樂之關係                       (160)
  一、科儀構成要素                            (160)
  二、禮儀的功能                              (162)
  三、音樂的相對獨立性                        (164)
)
第七章 音樂分類及構成                         (168)
第一節 音樂體裁分類畧述                       (169)
第二節 經韻音樂之曲調構成                     (171)
  一、韻牌之曲調構成                          (172)
  二、套數之曲調構成                          (180)

第八章 十方韻的系統構成及風格差異            
      （兼論地方韻的特點）                    (186)
第一節 宮觀——十方韻的文化生態場             (187)
第二節 十方韻曲調體系的內核與外緣             (191)
  一、共性內核                                (192)
  二、個性內核                                (195)
第三節 地方韻的特徵                           (198)

第九章 器樂的藝術特點                         (201)
第一節 常用樂器和特色法器                     (201)
第二節 法器的文化內涵                         (202)
第三節 法器牌子的配器及藝術特點               (207)
  一、配器與作品                              (207)
  二、藝術特點                                (209)
第四節 曲牌的音樂形式特點                     (212)
  一、曲式結構                                (212)
  二、形態、風格的基本特點                    (213)

第十章 審美風格及其文化基礎                   (215)
第一節 審美形態的典型特徵                     (217)
  一、旋律特點                                (218)
  二、節奏節拍                                (221)
  三、速度、力度與唱法                        (224)
第二節 主導風格——陰柔美                     (225)
第三節 陰柔美風格再論證                    
       ——以“韻”為焦點透視                 (227)
  一、韻與道樂的相關性                        (228)
  二、韻的美學歷程及風格屬性                  (228)
  三、韻與道樂美學風格                        (232)
第四節 審美風格的文化基礎                     (235)
  一、崇尚陰柔的道教哲學                      (235)
  二、重巫主柔的南方地域文化                  (237)
  三、宗法虛靜的修道心裡                      (240)
下篇小結                                      (250)

主要參考書目                                  (253)
本文曲例                                      (259)
後記                                          (281)